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再見了，古納什小兔年終慶

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內容簡介: 翠西、古納什小兔還有爸爸媽媽要一起長途旅行，去遙遠的荷蘭看望翠西的爺爺奶奶。他博客來網路書店們坐了汽車、飛機、火車，終於到達目的地。可是，翠西突然發現，古納什小兔不見了！爸爸打電話到航空公司，但飛機已經飛往了下一站——中國！媽媽抱抱翠西，爺爺奶奶誇她長成了大孩子。長大了就要勇敢面對和古納什小兔的分別嗎？翠西寧願自己沒有長大……

《再見了，古納什小兔》延續了實景照片和手繪插圖結合的風格，豐富的場景、簡約幽默的敘述和一波三折的情節，讓孩子沉浸其中，跟翠西一起體味成長中的喜悅和憂傷。長大意味着什麼，也許翠西自己也說不清楚。但經過一次次與古納什小兔的告別和重逢，她已經發現自己不僅擁有家人的愛與包容，還擁有幫助別人和給別人帶來歡樂的能力，因此也能在面對成長的煩惱時變得勇敢堅強起來。

故事最后爸爸寫給翠西的信，道出千萬父母對孩子成長質朴深情的期盼，感動無數讀者，為「古納什小兔」系列畫下完美的句號。

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• 作者： （美）莫·威廉斯
• 出版社：新星出版社
• 出版日期：2016/10/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

仲介平台多 保障詞曲創作有利弊

旺報【記者戴孟錚╱專題報導】

現今數位音樂平台國際化，對於台灣創作者或歌手而言，數位專輯、歌曲若是能在大陸的音樂平台上架都是利多。當大陸聽眾在線上收聽台灣歌曲時，大陸網路音樂平台業者付給台灣的費用就按下載次數計價，不願透露姓名的業內人士指出，若搭上手機鈴聲下載的風潮，有的歌手一年可賺上百萬台幣。

目前的交易習慣，是平台會先付一筆錢給台灣的版權公司，這些版權公司可能是唱片公司旗下的版權公司，或是版權公會。然後版權公司再將旗下的音樂交給音樂平台。但是有些授權音樂可能只供「下載」沒有「串流」，因此端看平台業者如何與版權公司談的結果。

版權問題相當棘手

KKBOX總經理王正於曾經表示：「處理版權一直是數位平台相當棘手的環節，比方說我在香港，跟王菲的經紀公司簽了一百首歌的合約，那我就可以使用這一百首歌，然而在台灣，可能會因為詞曲版權無法順利解決，無法把版稅提給『對』的人，使得我只能提供八十五首歌，那對台灣的消費者而言就是一個很大的損失。」

「我在台灣版權就授權給華納公司，在美國就授權給哥倫比亞公司，那麼這首歌賣掉的話，在台灣發行的歌詞本上，SP（SUB-PUBLISHER，授權之版權公司）就是華納版權；在美國SP就是哥倫比亞。」業內人士指出，因為音樂授權的屬於區域性授權，因此有可能這首歌在這數位平台只限大陸地區收聽而在台灣聽不到，有點類似在大陸愛奇藝或土豆視頻網上的戲劇節目，只限大陸地區居民觀看，台灣觀眾想看也看不到，但如果在台灣有代理業者，則又另當別論。

陸續現數位發行服務

據不具名的詞曲創作人透露，站在大陸音樂平台的立場，「如果平台希望能上某些藝人的歌曲，他們會直接找他們的唱片公司，唱片公司會透過版權公司將這些歌曲的版權授權供平台使用。」但還有另一種狀況，也是近年普遍出現的狀況，許多台灣獨立音樂創作人並沒有簽給大唱片公司，因此出現一些台灣本土的數位發行公司，主動跟這些獨立音樂人接觸，那麼平台可以透過這些數位發行公司找到商品上架。

以此類推，滾石移動（數位發行公司）找越多創作人，就擁有越多歌曲，最後滾石移動再將這些產品放到搜狗音樂平台或其他網路音樂平台上。「所以常會聽到許多人說，我要做平台、後台，可能是沒內容，然後會有一些製作公司有很多內容，但是不知道怎麼賣給大眾。」業內人士說，傳統的唱片公司或是數位發行公司就是這些音樂製作公司的橋梁。

樂壇創新行銷模式

大部分歌手對於數位音樂版權相關問題，多交由唱片公司處理，但對於一些獨立音樂人或是缺乏相關人員處理版權問題的創作者，現在出現許多數位發行公司，能夠協助處理數位音樂的版權問題，例如「Packer派歌」、「滾石移動」等。「假設你開了一家小雞音樂製作公司OP（ORIGINAL PUBLISHING，原創版權公司），想要將專輯放在大陸音樂平台，但你不會去找大陸的數位發行公司，而是會找到台灣的數位發行公司，這家數位發行公司要做的，就是去連結大陸的平台。」

數位音樂平台的出現，對音樂創作者來說，具有一定程度的幫助，「你（創作人）可能不認識唱片公司，不會有管道賣自己歌。就像你做了蛋糕，但是放在家裡，沒人會知道一樣。」現在多了數位平台及數位音樂發行公司，如同麵包師傅將所做的蛋糕放在網路平台上拍賣，台灣、大陸甚至全世界的消費者，都可以透過網路平台買到你的蛋糕。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/仲介平台多-保障詞曲創作有利弊-215003345--finance.html

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